Rabit十二月月令图轴
此清院本《十二月月令图》全套共十二幅，描写岁时，也就是一年自农历正月到十二月间，民间各种节令与习俗的风俗画。此套图轴可能由清乾隆初年宫廷画家合作完成（绢本设色），曾经在乾隆时期宫廷里悬挂，每月一幅，现藏于台北故宫博物院。
「月令」一词，原本指的是依照十二个月颁布的政令，从明清时代才开始普遍用在画名，内容多半表现岁时活动。不同月份，自然界会产出不同植物，例如一月梅花、二月杏花、三月桃花、五月昌蒲、六月荷花、九月菊花；而时序不同，人们也有各种活动，例如正月赏花灯、五月赛龙舟、七月乞巧、八月赏月、九月登高、十二月滑冰。这套十二月令图除了在每个月的场景，描绘出相对应的特定活动，还在多层次的建筑空间内，搭配了同一个月里其他岁时活动。例如一月景描绘了元宵灯会，但庭院中又有孩童戴面具做戏；五月景的主要活动为龙舟竞渡，而左下方同时表现了准备药品的习俗；九月则同时描写了赏菊、登高两种活动。这种作法让画面中的时间产生流动感，也增强了观者视线在画面空间中移动的效果。
绘制信息
清乾隆初年绘制？
绘者信息
清代宫廷画家 [画上并未签署作者的姓名，但从笔墨的习惯来判断，可能还是唐岱、丁观鹏等几位画家合作] 合作绘制
形制尺寸
十二轴。绢本设色，约 97×175 厘米
钤印信息
乾隆御覽之寶
收藏来源
此系列现藏于：台北故宫博物院（故畫 00310600000 至故畫 00311700000）
版权协议
十二幅目录
正月
这一幅画的是农历正月。正月十五的元宵夜景，屋中盛张灯彩，室外放著烟火。有的人却在赏月饮酒，后园里结架悬挂著彩灯，许多小孩们在灯架下游戏。上半幅山野之间点缀著提灯的远景。
二月
农历二月，天气已由酷寒变得稍稍温暖。所谓「沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風」，这时园中开满了杏花，人们也从严寒的 “蛰伏”，稍稍出来活动了。图中老老少少，都做著他们乐意做的事情。女孩们在院里荡著秋千，山野间也布满了狩猎的男子。有的携带著猎具，有的在马上扬鞭指点，观赏著景物，真使人为之神往。
三月
农历三月，正是赏受户外生活最好的季节。图中画著是上巳修禊的故事。文士们坐在小河沟的旁边，童子们把「羽觴」斟满了酒，从水的上流漂浮而下，想喝酒的人就把羽觞取来。上巳，是三月初三。修禊，是袚除不祥。羽觞，是在水上能漂浮的酒杯。在汉朝时，人们就有到水边袚除不祥的风俗。到了晋朝，有名的书家王羲之，在山阴兰亭浮觞咏诗，因此上巳修禊，便成为有名的故事。
四月
农历四月，牡丹花和玉兰花都抽条怒放。名园赏花，便成了此时最好的消遣﹔而雨，在此时也时飞时止。男男女女，戴著伞，顶著笠，在花丛中飘拂往来，使人不禁想到李商隐的诗：「一春夢雨常飄瓦，盡日靈風不滿旗」，这真是一种优美的境界。野外画著采桑娘，提著篮子，结伴而行，用袖子遮著雨。「蠶忙」，催促著妇女的脚步，她们都在忽忽的赶著。
五月
五月，禾苗正在田中生长，离收割尚早，农村中在极忙之后有了一段闲隙。更加上民族诗人屈原，在五月五日因国事焦忧而自沉汨罗江，几千年来打不开人们悼念的怀抱。两种原因凑合在一起，所以有龙舟竞度的民间活动。在画家笔下，万棹齐飞，旗鼓暄颠，紧张而热烈的竞争，引得两岸民家，凭栏观赏．在炎暑的季节，呼唤起一片热潮。园中的葵花，榴花，和点岸的苍蒲，也不甘寂寞而争奇鬬胜。
六月
农历六月，逼人的夏天暑气，消耗著人们的体力，因此，没有十分要紧的急务，众人都在避暑。画中一片荷塘，垂柳浓荫，画家用青蓝的调子层层叠叠的涂染，衬出万顷清凉。仕女们有的在高楼消暑；有的在池塘采连；有的凭栏垂钓；有的放艇清游，使人感觉进入水上风来，暗香浮动的优雅生活。
七月
七月初七，俗称七巧节，大体说来，对闺中妇女的意义比较浓。画幅里的闺中妇女，正设立香案，对月乞巧，细细的好像能听到祝祷的声音。男士们却比较闲散，在敞轩中吹弹作乐。山林里面一片森森夜气，有一两只喜鹊停栖著。在民间传说中，说是牵牛织女，每年祇有在七夕见一次面，而渡过银河之时，是由无数的鹊群，首尾相衔，连成的 “鹊桥” 接引。画中的喜鹊，并不完全是为了点景。
八月
八月天气初凉，天显得分外的清明﹔月，也显得分外的皎洁﹔芬芳的桂花也在此时盛放。正是赏月最好的时令，这幅画描写的便是中秋节赏月情景。妇女们牵著儿童，轻盈漫步在庭院平台上，欣赏著皎洁月色。露台上，正举行盛大宴会﹔阁楼中有女乐师吹奏著琴笙，悠扬乐曲飘散在空气中，明月当空，真所谓良宵佳节也。画家纯熟的技巧，把古人的生活趣味无限延伸。
九月
九月正是菊花盛开的时候。由于陶渊明的爱菊，菊花便成了士人们特殊的爱赏物。而种菊也各有特殊的技巧。因此各人把自己的菊花，凑集在一处，来观摩赞赏，形成菊花会。图中所描绘的，正是菊花会的情景。船，运送著盆栽，人，从容地赏玩。而野外则游人提携著酒食，是重九登高的另一幕景色。所画出于清高宗（圆明园四十景诗）中之 “汇芳书院”，诗句前说明：“可攀扪而上问津石室”。石室可见于画中上方。
十月
时序进入十月，已到初冬时节，严寒的霜露把人们的活动从户外感到室内来。于是赏玩卷轴名画，鉴定古器彝鼎等活动，便成文人室内聚会的话题。另一间厢房内，有一位老画师正替一位士人画像﹔远处的阁楼内妇女群聚玩乐，有弹奏乐器、缝制衣物，或对坐谈天，将富豪人家生活情景描写得宁静安逸。
十一月
十一月逐渐进入了严寒，植物中祇有苍松翠柏，依然茂盛。水榭当中，画著一位年轻的父子在鞭责幼子，诸人在一旁劝护。隔庭有一所静室，一位老者修行好佛，在禅榻合掌向人答礼。后院妇女儿童，作蹴菊和捉迷藏的游戏，也许是比较剧烈的活动，能帮人取暖吧。对岸霜林之中，有一群人穿著彩衣，笼著野兽，结队而行，好像是卖解马戏之类的从业者，赶著集市似的。
十二月
农历十二月，大雪封山，冰河结冻，人们有的闲立，有的向火，有的滑冰。小孩们玩得更为兴高彩烈，蹴菊，踢毽，堆雪狮。这时是一年辛劳的结束，所以都各乐所乐，显得无比的闲暇。此图以前庭大院为中心，描写开敞的室内活动，菱形、贝叶式的墙上开洞可提供各独立空间的联系，事实上并不符合实际的结构。另有一些券顶门洞、阳台设计可能受到西式建筑的影响，反映出当时皇家园苑的创新趣味。
这十二幅画轴曾经在乾隆皇帝的宫廷里悬挂，每月一幅，按月更换。观赏者在欣赏每个月的景致同时，仿佛也参与了画面中的种种活动。（介绍参考）
此套画家没有落款，也没有写上年份，但根据学者研究，可能是清朝乾隆初年，由不同宫廷画家合作完成。画面场景丰富，物象描写细腻，每幅都以西洋透视法绘制庭园景致，构筑出有如真实的画境。这些庭园建筑从画面右下角或左下角，延伸至远方，三两成组的人群，穿插其间，从事著各种岁时活动。
